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Hiroshima, mon amour
Director: Alain Resnais |
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Hiroshima, mon amour Francia, 1959 89 min., B/N Director: Alain Resnais Guión: Marguerite Duras Fotografía: Sacha Vierny y Takahashi Michio |
¿Por qué negar la evidente necesidad de la memoria? por Monte Ruiz Una película que transcurre en dos ciudades: Hiroshima y Nevers. En Hiroshima durante dos días, en Nevers catorce años atrás. Nuestra experiencia del tiempo niega que pueda moverse en otra dirección y sentido sino es hacia adelante.¿Es esto cierto? No cuando vemos un filme de Alain Resnais, inmediatamente percibimos un "tiempo móvil", se mueve hacia adelante, hacia atrás, hacia.... El: ¿Qué era para ti Hiroshima en Francia?Y los catorce años que separan a los sucesos de ambas ciudades desaparecen, el tiempo se funde. La primera imagen con que se abre el filme ya es cautivadora: dos cuerpos, o, más exacto, parte de dos cuerpos unidos y desnudos, sobre ellos cae una especie de nieve, luego pequeñas gotas que simulan la lluvia, para acabar con la piel brillante resplandeciente. Empezamos a conocer Hiroshima y la música nos envuelve. Aparecen los resultados de la guerra y los filmes que se hicieron posteriormente. Ella: Hasta podrían burlarse pero que otra cosa podría hacer un turista sino llorar.El filme avanza y nos sumergimos en el estado emocional de los personajes. Seguimos la velocidad con que dicen sus palabras, las pausas, los silencios, las dudas,... Una imagen inquietante iguala fugazmente al amante japonés dormido con un soldado alemán muerto en Nevers. Ese soldado que vivió un breve instante de felicidad con la protagonista. Más adelante un fragmento de diálogo lo refuerza: Ella: Catorce años hasta encontrar de nuevo el sabor de un amor imposible. Desde Nevers.Cuando pienso en esta película siempre recuerdo un cuento de Julio Cortázar "Las armas secretas", ambos tienen la fuerza de hacer olvidar que el tiempo existe tal como lo conocemos. Es uno de los filmes más hermosos que he visto jamás, y eso se debe a Alain Resnais, Marguerite Duras y Giovanni Fusco. 
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